就像作家寫文章、作曲家譜曲一樣，每一項設計都應該有明確的主題，所有的地方都是圍繞著這個主題展開，這樣才會成功。也就是說，每一個設計作品里的主旋律，就是這個作品的文化外層次的表現。而這種表現，是設計師對這個文化的思考、理解和沉淀的產物。但往往一個作品里的文化表現是多元和衍變的，好的設計師可以將其完美地結合在一起。

　　【設計本】 ：96年進入裝飾行業，至今已有十數載，一路風風雨雨走過來，想必也有著許多的設計經歷，能跟大家介紹下你的一些設計情況嗎?設計給你的感悟是什么呢?

　　【李海明】 ：我的設計都是從自己的各種生活經驗中生成的，并在不斷的學習和實踐中慢慢成長。我寫過一篇博客，叫“行走在藝術的邊緣”;做室內設計的人，不應該定位成藝術家。一個的室內設計者，除了熟練掌握應有的職業技能外，還應該方方面面都有所涉及，有所了解。試問，一個連五星級酒店都未住過的人，如何去設計一個五星級酒店呢?而室內設計職業面對的是住家、辦公、酒店、娛樂、商業……等等不同的功能場所;所以，室內設計者應該是個雜家，而且要“雜”的。

　　【設計本】 ：在你的博客中看到一篇你自己的設計感言，講訴的是一段你與朋友之間的對話，從中可以看出一些你對設計看法，你是怎么定義一套好的設計呢?如果在你認為不滿意的設計，你一般都會怎么處理?

　　【李海明】 ：一套好的設計，就是把合適的處理手法應用到了合適的地方，又有很好的施工人員完美體現，完全契合使用要求，同時委托方、設計方及第三者都非常認同的。當然，這樣的要求有些苛刻，室內設計師由于受委托方主管意識、資金、原始建筑結構等等條件影響，所作的設計都是受制約的，大多未必能達到理想。

　　設計方案時，有時可以一氣呵成，但思緒一時受阻是常有的事，我會放一放，去看一些資料和案例，再回來繼續。一般來說，的成品設計往往都是多次嘗試的結果。

　　【設計本】 ：經典永遠不會過時，時尚總在不斷的上演潮流，而復古卻總是讓人回味，李老師在復古風格設計方面也是頗有心得，能分享你的復古設計經驗?

　　【李海明】 ：這里講的復古風格應該是中式風格吧。應該說，早接觸中式要求的客戶應該是2000年，當時一位臺灣商人找到我，要求給他的茶館設計中式風格。當然現在一些很常用的手法當時還沒有，臺灣人提了很多的商業要求，當時真是為了把中國傳統的東西和他的要求及現代人活動習慣、現有建筑影響等等完美的結合到一起而絞盡腦汁。這個經歷很重要，當時我從這個臺灣人那里學到了很多開茶館的竅門和秘訣，更重要的是明白了一個事情，就是凡事都要融合，時代在進步，復古的條件首先要建立在舒適的生活次序上，要融入現代的智能科技，兩者不能沖突和生硬。當進入一套復古風格的房子時，感到所有的地方都很自然和諧，這個設計就成功了。

　　【設計本】 ：每一個設計都應該具有自己的文化立場，明確的生活觀，這樣創意出來的設計才是具有靈動美感的設計，你是怎樣看待這個問題?在你的生活觀與文化嗜好中，有什么與其他設計師不同的呢?

　　【李海明】 ：就像作家寫文章、作曲家譜曲一樣，每一項設計都應該有明確的主題，所有的地方都是圍繞著這個主題展開，這樣才會成功。也就是說，每一個設計作品里的主旋律，就是這個作品的文化外層次的表現。而這種表現，是設計師對這個文化的思考、理解和沉淀的產物。但往往一個作品里的文化表現是多元和衍變的，好的設計師可以將其完美地結合在一起。

　　室內設計師面對的客戶是形形色色的，每個客戶的要求都不盡相同。所以設計師的文化立場是多面的，對不同的文化體系種類了解的越多越好。

　　我不知道其他設計師的文化嗜好，我自己喜歡的很多很雜，有的不知道和文化挨不挨上邊，比如說我喜歡研究裝修，喜歡釣魚，喜歡佛學，喜歡鐵觀音，喜歡旅游，喜歡做菜……

　　【設計本】 ：設計師是個點綴師，是在原有的空間中，用自己的思維來打造情感的休息聚散地。好的戶型處理起來，讓客戶與設計師都比較暢心，如果格局不好的話，你一般會從哪些角度尋找突破點?后期配飾方面，又會如何的推陳出新呢?

　　【李海明】 ：壞格局有兩種，一種是原始建筑本身的缺陷，一種是客戶要求的功能造成的，比如說兩居室卻要三個功能房間。對種的處理方式就是缺點變亮點，這樣的例子很多，這也是設計的魅力所在;第二種往往是要面對“巧婦難為無米之炊”的境地，要變出“米”來，這就是所謂的空間魔術了。我喜歡出其不意，喜歡給人驚喜，設計本身就是一個創造的過程，從別人看不到的角度下手，是我的。

　　以上兩種情況的解決方法就是在搭建結構框架時就解決掉，決不要留到后期配飾的時候去解決。后期的軟配，只是錦上添花而已了。這和美術里的“畫虎畫皮難畫骨”的道理一樣，要先把結構這個“骨”架好，再畫“皮”就很容易。

　　【設計本】 ：設計作品的終價值很大程度上是在業主身上得以實現。之前有了解到，李老師在與客戶交談的時候都非常的愉快，那有沒有發生過一些不愉快的經歷?你在與客戶溝通的時候，你一般都會去注意那些細節方面的溝通?

　　【李海明】 ：其實我是一個不善于表達的人，尤其是不太善于介紹自己的設計意圖，所以很多客戶次和我接觸的時候氣氛都會“悶悶”的，但第二次就會不同，因為我的方案會說話，我說過我喜歡給人意外，喜歡看到客戶被我的方案“鎮”住，這時候就會很愉快了。

　　不愉快的經歷不多，也有，但是不會持續到終。我的宗旨是以誠待人，一切問題都是溝通不夠造成的，溝通到位了，不要欺瞞客戶，實事求是，就不會不愉快了。

　　【設計本】 ：自己現在創建了個人品牌工作室，在設計團隊的構建，人才方面如何的取舍?團隊整體素質該怎樣去培養呢?

　　【李海明】 ：室內設計領域的人才問題是廣泛的，是困擾著這個行業所有負責人的問題。現在生活壓力大，節奏快，很多剛踏入社會的大學生由于生活壓力、心態問題，跳槽頻頻。而室內設計這個職業是需要長時間的經驗積累的，穩定是位的。我們工作室里的設計師和我在一起工作有近10年了，但是很不夠，需要更多的設計師加入，但真的很難找到合適的人員，有些是有潛力的，但基礎不穩就急于獨立，讓人惋惜;有些很勤奮，但缺乏創意，天分不足;有些忍受不了這個職業的勞累，改行了……等等不一而足。大浪淘沙，留下的是真正的金子。

　　一個團隊素質的培養，首先是領導人自身的人格魅力影響，其次是企業文化的養成，靠制度的制約。團隊的整體素質是通過團隊每個成員 的素質決定的，每個成員重要的是“德” 的方面，這點有問題的堅決不用。長時來，我一直堅持“誠信做人、誠信做事”的處事態度，并將其作為公司和工作室的做事基本原則，并在工作生活中的每一件事上貫徹執行，以達到對所有成員伙伴潛移默化的作用，慢慢形成邦雷自己的風格。

　　【設計本】 ：你是南京大學藝術設計系學校的特聘教授，你認為作為一個老師，在設計方面更應該培養學生那些方面的成長?即將畢業的學生，你又有什么好的建議給他們呢?

　　【李海明】 ：首先聲明，我是南京大學金陵學院的客座教授，不是真正的教授，除了偶爾開下講座，是沒有具體講課要求的。其實有幾個學校的確邀請過我帶一門學科，但覺得自己水平沒有完全達到，還有時間和精力都不允許，所以婉拒了。

　　我一直想要告訴室內設計專業的學生或想要選擇這個專業的學生的是：1、你是否是因為興趣而選擇這個專業?如果不是因為真正有興趣和喜歡，還是不要學它。室內設計不是一個舒適的職業，沒有外人看上去那么美好。每一個成功的設計師，背后付出的努力有多少，是別人難以想象的。2、一旦選擇了這個行業，就不要后悔，堅持下去。要耐得住寂寞。這個行業需要天分，更需要勤奮。勤不一定能補拙，但怕的是連勤都沒有了。3、在學校里，一定要把基礎打好。不要在表面的東西上太下功夫，結構處理是重要的。電腦繪圖CAD一定要練得爛熟，有可能的話練習一下手繪。對人體工程學、美學基礎等要認真熟悉掌握。多閱讀、多接觸你能接觸的任何一樣事物。4畢業后工作的前三年里，有可能的話不要跳槽，不要覺得自己待遇低、地位低，事實上這個階段是重要的，是打基礎和確立自己初步設計概念和累計經驗的過程。

　　【設計本】 ：李老師個人比較喜愛文學，與小編一樣有著共同的愛好，不知道李老師喜歡看哪一類的書籍呢?能否分享一本你喜歡的設計書籍給大家學習?

　　【李海明】 ：我看的書很雜，哲學、古文學、裝修、各類小說、網上文學等等都會看。一方面是興趣，同時也是放松?，F在網上寫手很多。良莠不齊，我會找著看一看。有一次一個小朋友看到我在電腦上看一本網絡小說《升龍道》，驚奇地問：你也看這個啊?我哈哈一笑。實際上我很佩服這些網絡寫手，他們的想法真是千奇百怪變化萬千，是傳統文學做不到的。我覺得這一點上和我們做設計的是一致的，做設計，不正是需要打開思想，需要無限的創意嗎?

　　設計類的書太多了，而且室內設計的發展變化太快，不管再新的書記錄的恐怕都是一年前的作品了。如果要推薦，我推薦由同濟大學出版社出版的唐婉玲編的《世界室內設計師叢書——亞洲篇》。

　　【設計本】 ：人生如夢，佳期似海，轉眼你已經走過了人生的三分一的，在你創業的道路上，是什么人給你的幫助?跟大家聊聊你以后的發展方向吧?

　　【李海明】 ：給我創業幫助的人當然是我的太太!以后的發展，還是盡量多的設計出一些滿意的作品出來吧。（來源：設計本）